Camões plagiou?

Plágio induzido ou angústia da influência?

Alma minha gentil, que te partiste                         A alma minha gentil que agora parte

Alma minha gentil, que te partiste                                A alma minha gentil que agora parte
Tão cedo desta vida descontente,                                  Tão cedo deste mundo à outra vida,
Repousa lá no Céu eternamente,                                    Terá certo no céu grata acolhida
E viva eu cá na terra sempre triste.                               Indo habitar sua mais beata parte.

Se lá no assento Etéreo, onde subiste,                         Ficando entre o terceiro lume e Marte,
Memória desta vida se consente,                                  Será a vista do sol escurecida,
Não te esqueças daquele amor ardente,                     Virá depois, muita alma ao céu subida,
Que já nos olhos meus tão puro viste.                         Vê-la, portento de natura e arte.

E se vires que pode merecer-te                                      E se pousasse entre Mercúrio e Lua,
Algũa cousa a dor que me ficou                                     Brilhara mais do que eles nossa bela,
Da mágoa, sem remédio, de perder-te,                        Como só se espalhara a fama sua.

Roga a Deus, que teus anos encurtou,                         A Marte certo não chegara ela.
Que tão cedo de cá me leve a ver-te,                            Mas se mais alto o seu vulto flutua,
Quão cedo de meus olhos te levou.                              Vencera Jove e qualquer outra estrela.

                                                                   Camões                                                                                                Petrarca

Decidi retomar aqui uma altercação que já muita tinta fez correr, das extremidades de singelas penas e elegantes aparos ao tóner das mais sofisticadas impressoras. Refiro-me ao alegado plágio atribuído a Luís de Camões que, no dizer de alguns, tem o seu expoente maior na primeira quadra de um soneto do florentino Petrarca (cf. acima).

É um facto que Petrarca influenciou os poetas renascentistas na forma e no conteúdo. A ele se deve a estrutura do soneto, por exemplo, apresentado em 14 versos, configurados em 2 quartetos e 2 tercetos, com versos decassílabos e rimas formatadas em esquemas ABBA – ABBA nos quartetos e CDC – DCD nos tercetos. O conteúdo da sua lírica inaugura a rotura com a atitude mediévica, trazendo o Homem para a centralidade da reflexão. É neste advento intelectual que o sujeito lírico elege o Amor como a manifestação mais próxima do Bem supremo, nos termos em que foi definido por Platão.

Se é verdade que tudo isto é perfeitamente percetível no Camões lírico, não menos verdade é o facto de o próprio não fazer questão alguma de o negar, nem tão pouco o embuçar. Aliás, tenho para mim que o príncipe dos poetas portugueses provoca claramente aqueles movimentos intertextuais, para mostrar ao universo intelectual da época que não só leu os grandes vultos da literatura europeia, como os consegue igualar ou superar no talento. Foi assim com Petrarca nos sonetos e foi-o também com os escritores clássicos em “Os Lusíadas”.

Não se trata aqui, portanto, de um ingénuo plagiato, nem mesmo de uma reprodução inconsciente do texto lido, nos termos definidos por Harold Bloom na sua obra “A angústia da influência”. Trata-se, sim, de uma aproximação textual estrategicamente consciente, feita com engenho e arte.

Por isso, aqui te presto devida homenagem,

Chamando a mim o estro de teu seguidor Elmano,

«Camões, Grande Camões», em tua só “roupagem”

Alheio talento em ti é puro engano.